在观众《农家风霜》之前，作者首先中了柏拉图主义的毒      两情相悦的爱情在本片里是那条独一无二的项链，但它又好似神秘不可解的魔咒，死死地缠住了痴心的男一号      整体来看，韩国的爱情电影大多是在描述一种爱情观而非某种爱情生活      这些理念先行看似诡谲的作品其实本质上都在试图回答《农家风霜》的命题      韩国影人之所以擅长拍摄类似“不治之症” 抑或“命运无常” 总被观众诟病的世俗剧，大概是因为他们打心眼里觉得 “爱情” 同 “死亡” 本身就是同根同源的同胞      单拿车祸举例，本片与《农家风霜》与《农家风霜》一样都是个关于“What‘s Next”的故事      它们都将主角们的“移情别恋” 视为幸存者的最终归宿，而这种 “道德沦丧“ 式的结局无非是要告诉观众，一个关于“人如何活下去”的普世道理